即时焦点：打败国家队龚琳娜，谢娜《龙拳》唱功如何？硬核分析：无唱功

后文前瞻答案：谢娜无唱功，A-Lin黄丽玲唱功合唱兜底，混音师加班熬夜修音。龚琳娜和美依礼芽的《花海》是全场节目唯一一个使用Live原音轨未大量修音的演唱，舞台即是Live实力。

从唱功整体上，谢娜的音准、调式、节奏、咬字都有大问题，普通人水准，未到业余声乐水平，距离她老公张杰等职业歌手更是十万八千里。主要的问题在于，谢娜的说唱认知和音准太差了，差到无法理解说唱的咬字音色美感，说唱对音色要求其实很高，要有基本的语感和咬字芯体声线要求。

Alin黄丽玲和谢娜就是最好的对比，Alin黄丽玲的演唱部分就非常奈斯，声线气息、节奏分明，律动感层次化，整体气息支撑强大，说唱的调式理解极佳，咬字方式也是稳定喉位和音准的线性美感。谢娜那就是一坨糊状声线，压喉、低喉位、调式偏低的不恰思维，这不是谢娜混，而是谢娜的能力的确无法演唱需要高声乐技术的说唱。

(资料图)

谢娜在《龙拳》之中表达的音色是两个：干声大白嗓喊叫，和主持人朗读式咬字。两声喊叫的音色，不能说不好听，只能说很难听，没有任何共鸣的干声带泛音，那就是喊叫的噪音化音色。而且很白很白，华晨宇都没谢娜白。属于普通人喊叫。

而说唱的主体音色就属于主持人之中的普通话考试的阅读式音色，重咬字、重喉位波动，完全没有声乐之中的发音点概念和剔除中文汉语拼音导致的音高波动认知。

周杰伦对于华语说唱的声乐咬字定性是“平仄第四声【仄】咬字”，所有咬字全部用古汉语平仄之中的“阴阳上去入”的第四声仄声“去“来咬字，这样可以规避中文的汉语拼音思维导致的天然中文咬字音准、喉位波动，让音色更具有声乐延音美感的芯体明亮度和线性颗粒感。而谢娜就是含糊不清的糊状声线，整体没有清晰的声线美感，声乐音色定性不可听。

这里体现的是，谢娜不具备职业歌手对于汉语的基本认知——剔除汉语拼音思维。中文歌手、或者你我声乐爱好者，要想拥有基本的音色美感和声线芯体律动，学唱歌要做的第一件事情就是——扼杀汉语拼音在演唱中的音色干扰。

因为汉语拼音的中文咬字对于音色的运用非常多，我们发“喉、舌、口、鼻”等第三声文字时，音色体系的重要影响因素：喉位、口腔打开度、面罩共鸣、发音点、气息支撑点，都有大量的运用，这种语言运用放在有固定音高的歌曲之中，就是极为严重的干扰。大部分人跑调不自知的原因就是因为习惯了中文咬字的音准波动思维。

尤其是喉位，中文的字正腔圆咬字思维，主要的完成方式就是喉位的波动。而喉位是声乐音色的最大干扰项。声乐内，我们需要尽可能保持喉位的相对稳定，高阶知识更是要运用喉位的生理优势。

所以，说唱的咬字语感门槛其实很高，音色是否好听，是否具有芯体美感，全在说唱的咬字语感上。谢娜的《龙拳》独唱部分稀碎的原因，就在于此，没有基本的说唱咬字逻辑，用主持人的普通话考试字正腔圆思维去唱说唱，只能说隔行如隔山。详情可多对比A-Lin黄丽玲和谢娜的前后演唱，职业歌手和老百姓的音色差异。

一首歌是听不出一个人的音域，尤其是谢娜这种五个人合唱的混子形式。但一首歌可以确定谢娜对于音域主要领域：音准和调式的理解堪称天胡。谢娜的音准和调式有大问题。

开局的第一个喊叫的“哈”字，谢娜就有一种诡异的拉跨感，因为不在调上。虽然说唱的咬字没有硬调式，但是说唱的伴奏一定有调式。所以严肃来说说唱不仅有调式，而且每一个咬字都有音准和调式要求，起码不能低，可上行，不可下行。因为上行会不由自主的加音高，而下行的低音就没有说唱的节奏魅力。

虽然《龙拳》的伴奏音域很碎，鼓点超多，干扰很大但勉强听得出来，谢娜《龙拳》伴奏调式可以定性为G大调或者关系E小调，转F小调或者关系降A大调。

谢娜喊出来的第一声的音高是：干声转Gb6音高的泛音点触。这个干声音准无论哪个调都不好听，都难以给他圆回来。大部分观众，听到那一声“哈”稍微都愣了一下，远远没有杨超越的“燃烧我的卡路里”的泛音高八度喊叫递进效果，导致开局就有点拉跨，没有声乐美感。

从设计上讲，编曲师可能是想要谢娜喊出一个G6的泛音，但想要有递进的声乐音准美感，就需要长音。G6的长音，别说谢娜，就算张杰都有点悬，因为男女有别。喊叫是可以瞬间上六组，但是都是无芯体的泛音化，三十二分音符起步，也就不具备基本的音域音高美感和声线可听性。所以本质上，这个设计显然是失败的。

或者是《龙拳》第一声喊叫，应该让A-Lin黄丽玲来，女职业歌手，加上女性生理优势，G6的泛音喊叫长音，是有能力实现的。所以从这里开始，我们就看到了一个问题——节目组硬捧谢娜，即使谢娜能力不足，也要把C位留给她。

这种做法，对比美依礼芽和龚琳娜的专业唱功更显得极为离谱，因为从声乐角度讲，美依礼芽和龚琳娜的音域表现，放在华语音乐也都是职业强者，A-Lin都比不过，却被一个业余能力都算不上的谢娜比下来。起码在声乐音域有失偏颇。

在腔体能力上，谢娜的问题就更多了。谢娜十秒的独唱，我起码看到了声乐所有的腔体雷区：

1：嘴皮子咬字，非牙关咬字；谢娜的咬字逻辑，是说话的嘴皮子逻辑，整体的咬字点在门牙上，而不是声乐提倡的牙关。这有什么问题呢？问题在共鸣上，嘴皮子和说唱放一起，是没有演唱时邓丽君那种甜蜜语感，而是会因为说唱本质的气息共鸣泄露问题，导致说唱声线无声压化，也就是在情感表达上会体现一种：虚浮，虚得很。

2：低喉位压喉，加发音点涣散。在喉位控制上，谢娜有意识的压喉，这导致整体的腔体逻辑成了——蜡笔小新的音色：“妈妈~”的低喉位压喉感觉。中文咬字的拼音思维加大了发音点的涣散，整体声压几乎没有，已经不是虚不虚的问题，而是如果混声师不给谢娜做一些人声增强，掉一点头发，我们就听不见谢娜的声音。尤其是编曲还是鼓点如此密集的歌曲《龙拳》。

3：气息无支撑，发声无体系。这也是最大的问题，说唱也需要气息支撑，支撑才能能引导气息穿过声带撞击腔体，产生共鸣，共鸣才能扩音，才能放大情绪化和感染力。谢娜就属于说话逻辑，声乐逻辑是不能让气息从口腔放出去，而是应该引导气息贴着牙关咽壁往上走，到上颌窦产生上挂共鸣，唱歌的本质是共鸣。即使是说唱，共鸣也是支撑咬字声线的核心。

这三点还没有说到声乐发声的领域，谢娜就压根儿不属于声乐歌手的领域，就是个普通人。没有任何声乐追求、声乐训练的普通人。不仅如此，私下谢娜都很少很少唱功，即使她发行了专辑，从她的表现上，起码有十年不开嗓。

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